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【共和國音樂記憶】歸來吧， 浪跡天涯的游子 ——《故鄉(xiāng)的云》
內(nèi)容簡介：
改革開放初期，我國興起一股流行歌曲熱，鄧麗君、崔健、張明敏、費翔等人的歌聲成為那個時代獨有的聲音記憶，他們的作品流傳至今，成為流行樂壇的不老神話。
內(nèi)容簡介：
改革開放初期，我國興起一股流行歌曲熱，鄧麗君、崔健、張明敏、費翔等人的歌聲成為那個時代獨有的聲音記憶，他們的作品流傳至今，成為流行樂壇的不老神話。歸來吧， 浪跡天涯的游子 ——《故鄉(xiāng)的云》
天邊飄過故鄉(xiāng)的云，它不停地向我召喚
當身邊的微風輕輕吹起，有個聲音在對我呼喚
歸來吧，歸來喲，浪跡天涯的游子
歸來吧， 歸來喲，別再四處漂泊
……
改革開放初期，我國興起一股流行歌曲熱，鄧麗君、崔健、張明敏、費翔等人的歌聲成為那個時代獨有的聲音記憶，他們的作品流傳至今，成為流行樂壇的不老神話。每一個經(jīng)典作品的背后，一定有著非常優(yōu)秀的詞曲作者，費翔曾在《野花》專輯中說：“出道時，譚健常給了我最好的歌，也讓我學習了如何做一個好的制作人?！弊T健常確是帶領(lǐng)費翔進入歌壇的導師，每每有人問起費翔音樂生涯中最重要的人是誰，他都會毫不猶豫地說出譚健常的名字。
說起譚健常，便不得不提他的夫人小軒，在20世紀80年代臺灣音樂制作人圈子中，“譚軒”夫婦可謂無人不知、無人不曉。《三月里的小雨》《三百六十五里路》等膾炙人口的歌曲，都是夫婦倆搭檔創(chuàng)作的。譚健常西方古典的作曲結(jié)構(gòu)，搭配小軒極富中國傳統(tǒng)詩意風格的詞作，形成了別具一格的曲風。
《故鄉(xiāng)的云》便是“譚軒”夫婦音樂創(chuàng)作風格的典型，伴奏是西洋和弦的配置，歌詞像詩一般讓人如癡如醉，“歸來吧，歸來呦，浪跡天涯的游子”，這三句階梯式模仿節(jié)奏的進行，似乎讓人們真的聽到了被家鄉(xiāng)召喚的聲音，一股暖流涌上心頭?！拔以?jīng)豪情萬丈，歸來卻空空的行囊，那故鄉(xiāng)的風和故鄉(xiāng)的云，為我撫平創(chuàng)傷?！边@四句歌詞不知打動了多少在外漂泊、思念故鄉(xiāng)的人。能夠如此淋漓盡致地用詞曲表達思鄉(xiāng)之情，與“譚軒”夫婦的出身也有關(guān)系，譚健常出生在印尼，而小軒則出生在臺灣的軍人家庭，二人深受父母影響，都有著中國傳統(tǒng)文化情結(jié)，所以他們二人寫出的作品都帶有強烈的民族情感。
《故鄉(xiāng)的云》原本是譚健常為同是印尼華僑的歌手文章量身定做的歌曲，文章細膩婉轉(zhuǎn)的唱法將曲中的鄉(xiāng)愁化成云煙，縈繞在人們心中久久不能散去。與文章相比，1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會上費翔的翻唱則更富有激情。作為第一個登上春晚舞臺的美籍臺灣歌手，他富有磁性且深情的嗓音，加上他身材高大、綠色眼睛的帥氣形象，吸引了大眾的視線。在春晚舞臺上，他完美地詮釋了歌曲中游子情懷的內(nèi)涵，訴說了海外華人對祖國故土的思念之情。歌曲對民族、祖國、故土的懷念主題，與祖國實現(xiàn)統(tǒng)一的愿望不謀而合。正是在費翔登上春晚的同年，蔣經(jīng)國宣布于1987年11月開放臺胞到大陸探親，為兩岸直接交流提供了條件。而費翔以特殊的地域身份登上春晚舞臺，也是祖國對實現(xiàn)統(tǒng)一所釋放的信號。
費翔在晚會上翻唱的另一首《冬天里的一把火》，也燃起了國人對流行音樂新的熱忱，“一朵云”和“一把火”讓費翔成為具有時代意義的偶像。與同時期歌手鄧麗君和崔健相比，費翔更代表著融合、開放和交流，費翔在流行樂壇的登場，展現(xiàn)了20世紀80年代流行音樂與政治的高度契合。時至今日，這朵“故鄉(xiāng)的云”依舊縈繞在我們心間，早已融于血脈，注于靈魂，那就是華人的民族之心。
（張楚婷）
