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我們的家鄉(xiāng)在希望的田野上——《在希望的田野上》

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1978年12月，黨的十一屆三中全會召開。這次具有深遠歷史意義的大會，提出了實行改革開放的新決策，啟動了農(nóng)村改革的新進程。十一屆三中全會之后，農(nóng)村改革深入推行，中國農(nóng)村呈現(xiàn)出一派生機——農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力大大提升，農(nóng)民的生活也得到了明顯的改善。中國農(nóng)村日新月異的變化被當(dāng)時的音樂工作者感知和捕捉。1980年春，中國音樂家協(xié)會《歌曲》編輯部和安徽省音樂家協(xié)會，組織了一批詞曲作家到安徽農(nóng)村進行“生活創(chuàng)作”，時任《歌曲》月刊編輯的陳曉光也在其中。在近距離感受了中國農(nóng)村發(fā)生的變化后，陳曉光有感而發(fā)，創(chuàng)作出了《在希望的田野上》的歌詞。歌詞圍繞“希望”和“田野”兩個關(guān)鍵詞展開，如畫卷一般，向人們描繪了十一屆三中全會召開后社會主義新農(nóng)村生機勃發(fā)的動人景象，其中既有“炊煙在新建的住房上飄蕩，小河在美麗的村莊旁流淌”的近景勾勒，又有“一片冬麥，一片高粱”的遠景鋪陳；既有“禾苗在農(nóng)民的汗水里抽穗，牛羊在牧人的笛聲中成長”的意境描寫，又有“西村紡花，東港撒網(wǎng)”的寫實畫面；更有“老人們舉杯，孩子們歡笑，小伙兒彈琴，姑娘歌唱”的人文視角。

完成創(chuàng)作后，陳曉光把歌詞交給了作曲家施光南?？赐旮柙~后，施光南深受鼓舞，欣然同意為《在希望的田野上》作曲。施光南用很短的時間就完成了歌曲的創(chuàng)作。在寄給陳曉光的歌譜附信中，施光南表達了自己作曲的想法和追求：“……為您的《在希望的田野上》作曲時，我給自己提出了兩條要求。首先，力求做到‘雅俗共賞’。第二，要努力體現(xiàn)民族風(fēng)格和時代精神……我們要在創(chuàng)作中找出能夠反映社會主義新農(nóng)村、新農(nóng)民的節(jié)奏和旋律。寫《在希望的田野上》時，我有意識地把民歌、戲曲的韻味和進行曲的節(jié)奏糅合在一起，使音樂既體現(xiàn)出時代精神，又洋溢著清新的泥土氣息……”

《在希望的田野上》曲調(diào)充滿了中國民族音樂的特色，又不拘泥于某個地區(qū)的獨有曲風(fēng)，整曲時而柔美、時而激昂。在描繪農(nóng)村的景象時，歌曲以柔美的曲調(diào)提升了畫面的美好質(zhì)感；在表達建設(shè)農(nóng)村的愿望時，歌曲則以較為激昂的曲調(diào)，渲染了人們建設(shè)家園的決心。

《在希望的田野上》最初為女聲領(lǐng)唱、混聲合唱形式。在被改編為獨唱歌曲，并由歌唱家彭麗媛演唱后，歌曲的知名度和傳唱度得到了進一步的提升。首次演唱這首歌曲的彭麗媛當(dāng)時不滿 20 歲，還是中國音樂學(xué)院的學(xué)生，但她憑借甜美脆亮、質(zhì)樸醇厚的音色以及對這首歌的獨特理解，近乎完美地完成了演繹，不僅準(zhǔn)確表達了詞曲作者想要抒發(fā)的情感，更契合了那個時代背景下中國人民的集體情緒。此后，《在希望的田野上》成為彭麗媛的重要代表作品之一，人們記住了這首歌曲，也記住了一位優(yōu)秀的青年歌唱家。

《在希望的田野上》是一首歌頌建設(shè)社會主義新農(nóng)村的歌曲，也是一個時代的標(biāo)志，是改革開放初期的時代號角。十一屆三中全會召開后，中國改革開放的大幕拉開，一個新的時代已經(jīng)到來，中國的各行各業(yè)都在經(jīng)歷著前所未有的變革，改革開放的春風(fēng)激蕩著全國人民建設(shè)祖國、發(fā)展生產(chǎn)、追求新生活的熱情。改革開放以來，整個中國都變成了一片希望的田野，每個人都在這片田野上努力地耕耘著自己的未來。

幾十年來，《在希望的田野上》以深遠影響力和現(xiàn)實意義，給一代又一代的中國人注入了建設(shè)家園的信心和勇氣，歌中所唱的“人們在明媚的陽光下生活，生活在人們的勞動中變樣”，與今天我們所倡導(dǎo)的“幸福是奮斗出來的”，同樣有著激勵人心的作用！

（彭博）