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【共和國音樂記憶】彩云之南自有詩 ——交響樂《火把節(jié)》
內(nèi)容簡介：
1978年，一場關(guān)于“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的大討論在全國范圍展開，伴隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想等領(lǐng)域的新變化，音樂界的創(chuàng)作氛圍也變得寬松而活躍。
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1978年，一場關(guān)于“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的大討論在全國范圍展開，伴隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想等領(lǐng)域的新變化，音樂界的創(chuàng)作氛圍也變得寬松而活躍。彩云之南自有詩 ——交響樂《火把節(jié)》
1978年，一場關(guān)于“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的大討論在全國范圍展開，伴隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想等領(lǐng)域的新變化，音樂界的創(chuàng)作氛圍也變得寬松而活躍。特別是對于交響樂這一大型器樂體裁來說，作曲家們逐漸擺脫了“為政治服務(wù)”的枷鎖，開始遵循器樂藝術(shù)的規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，陸續(xù)產(chǎn)生了《北京喜訊到邊寨》《云嶺寫生》《北方森林》等優(yōu)秀作品。在這一時代背景下，時任中央樂團(tuán)指揮的李德倫和韓中杰商量著推出一些新的交響樂作品。
一天，韓中杰在李德倫的家中看到了一本字跡模糊的舊樂譜，封面上依稀可辨“云南音詩”幾個字的標(biāo)題和作曲者王西麟的名字。韓中杰被樂譜中民族色彩的旋律所深深吸引，趕緊聯(lián)系王西麟，請他修改作品，為兩個月后中央樂團(tuán)的正式演出做準(zhǔn)備。
韓中杰的消息讓王西麟感到既意外又很驚喜，不禁回想起自己創(chuàng)作交響組曲《云南音詩》的過程。王西麟在上海音樂學(xué)院讀大三時，曾有同班同學(xué)去云南采風(fēng)，用笨重的錄音機(jī)錄下了許多云南少數(shù)民族的音樂，這些音樂令王西麟耳目一新，為他日后的創(chuàng)作埋下了種子。1963年，27歲的王西麟被分配到中央廣播交響樂團(tuán)擔(dān)任創(chuàng)作員。一次在單位的樓道里聽到一段悅耳的云南少數(shù)民族音樂，王西麟循聲而去，走到了時任中央廣播電臺高級編輯的鄧先超的辦公室門口。沒多久，王西麟和鄧先超成了好朋友，他從鄧先超那里借來三張錄有云南音樂的黑膠密紋唱片，逐一記譜、分析、做筆記，這些譜子后來成為《云南音詩》的素材來源。雖然沒有去過云南，但王西麟被云南的少數(shù)民族音樂深深吸引，他醞釀著創(chuàng)作一部以云南為題材的交響樂作品。1964年，交響組曲《云南音詩》問世了。整部作品運(yùn)用了大量云南地區(qū)的民間音樂素材，同時，受過專業(yè)作曲訓(xùn)練的王西麟，還將俄國音樂家卡拉耶夫的芭蕾舞劇《雷電的道路》中的節(jié)奏型消化吸收，運(yùn)用到《云南音詩》其中一個樂章《火把節(jié)》的寫作中。
《云南音詩》創(chuàng)作出來后不久，王西麟被下放到山西雁北文工團(tuán)?！拔母铩逼陂g，《云南音詩》根本沒有上演的機(jī)會和條件，總譜還險(xiǎn)些被抄家的紅衛(wèi)兵抄走。幸虧同事將樂譜偷偷帶回自己家中，藏在米缸下面，才得以保存下來……王西麟仔細(xì)地讀著自己當(dāng)年寫下的每一個音符，最后，他將總譜由原來的 6個樂章，修改定型為《茶林春雨》《山寨路上》《夜歌》《火把節(jié)》4個樂章。1978年，在北京的民族文化宮，韓中杰指揮中央樂團(tuán)第一次將交響組曲《云南音詩》搬上了舞臺。首演獲得成功，組曲的第四樂章《火把節(jié)》最為吸引人。
《火把節(jié)》表現(xiàn)的是云南各少數(shù)民族歡聚一堂、載歌載舞的節(jié)慶場景。其音樂風(fēng)格跳躍活潑、旋律優(yōu)美動人，富于韻律感，一氣呵成。歡快明麗的引子，營造出熱烈的節(jié)慶氣氛，引出第一部分富于少數(shù)民族色彩的旋律音調(diào)。這一部分的旋律音調(diào)主要由 la、re、mi 三個音構(gòu)成，#do在旋律中的點(diǎn)綴，給音樂增添了鮮活的色彩。在第二部分中，雙簧管奏出了抒情、明亮的旋律，其他聲部作為伴奏，逐漸地，音樂開始變得色彩瑰麗，主旋律移到弦樂組演奏，并推向高潮。小提琴聲部奏出的一段新穎優(yōu)美的白族民歌將音樂帶入第三部分， 王西麟把六拍子、四拍子、三拍子、二拍子混合起來作為不同節(jié)奏的兩層背景，又把白族民歌的原始歌腔擴(kuò)大加寬放在上面作為婀娜多姿的第三層舞蹈旋律主題，使這個段落成為最富創(chuàng)意火花的部分，深受人們的喜愛。之后的音樂由銅管組引領(lǐng)樂隊(duì)，進(jìn)入一個明亮壯闊的音樂段落，節(jié)慶場面到了最高潮，歡歌笑語、人聲鼎沸。結(jié)尾處音樂突然變得安靜而柔美，再現(xiàn)了第一樂章《茶林春雨》的主題，使整部作品在素材上前后呼應(yīng)。尾聲部分又回到熱烈的節(jié)慶場景中，有力地結(jié)束全曲。
《火把節(jié)》是《云南音詩》中最有名、最受歡迎的樂章，曾在20多個國家的60多個城市演出過，是國內(nèi)外演出最多的中國作品之一。這部創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代、修改定型于改革開放初期的作品，也見證了改革開放后中國音樂創(chuàng)作逐漸繁榮的局面。
（段蕾）
