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【共和國音樂記憶】帕米爾的春天 ——小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》
內(nèi)容簡介：
《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首經(jīng)典的小提琴樂曲，它充滿西域風情的音樂旋律，如同徐徐展開的畫卷，向人們展現(xiàn)了陽光照耀下，塔吉克族人民載歌載舞、熱鬧歡騰的舞蹈場面。《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首誕生在“文革”時期的作品。
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《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首經(jīng)典的小提琴樂曲，它充滿西域風情的音樂旋律，如同徐徐展開的畫卷，向人們展現(xiàn)了陽光照耀下，塔吉克族人民載歌載舞、熱鬧歡騰的舞蹈場面。《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首誕生在“文革”時期的作品。帕米爾的春天
——小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》
《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首經(jīng)典的小提琴樂曲，它充滿西域風情的音樂旋律，如同徐徐展開的畫卷，向人們展現(xiàn)了陽光照耀下，塔吉克族人民載歌載舞、熱鬧歡騰的舞蹈場面?！蛾柟庹找矌鞝柛伞肥且皇渍Q生在“文革”時期的作品。這部作品就像它的名字一樣，沖破黑暗，以旺盛的藝術生命力，在我國的器樂作品中閃耀著奪目的光芒?！拔母铩眲傞_始，上海音樂學院作曲系的教師陳鋼被安排到“五七干?！睂W習，而他與何占豪在幾年前創(chuàng)作的那首享譽中外的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，此時被批為“大毒草”，陳鋼被剝奪了音樂創(chuàng)作的權利，在各種各樣的“批斗”中艱難度日。
這一時期，社會上出現(xiàn)了一個奇特的現(xiàn)象——雖然當時人們的音樂生活異常單調(diào)，文化生活只有“八個樣板戲”，但卻涌現(xiàn)了大批學習小提琴的年輕人。在上海，當時的上海提琴廠一年至少要生產(chǎn)10萬把小提琴才能滿足人們的需求。一邊是全國學習小提琴的熱潮，一邊卻是小提琴演奏曲目的匱乏——除了練習曲和革命歌曲，可供演奏的小提琴曲寥寥無幾。
“文革”的中后期，擔任上海交響樂團小提琴首席演奏員的潘寅林經(jīng)常舉辦小提琴獨奏音樂會，他在幾場演出之后，也為單調(diào)的演出曲目而犯愁。潘寅林找到陳鋼，鼓勵陳鋼創(chuàng)作一些新的小提琴曲目。潘寅林的邀約，重新點燃了陳鋼的創(chuàng)作熱情。從1974年開始，陳鋼一口氣寫了八九首小提琴作品。這些充滿激情的小提琴作品后來被稱為“紅色小提琴”系列，這其中就包括他在1976年改編完成的《陽光照耀著塔什庫爾干》。1976年，潘寅林在上海文化廣場成功首演這部作品，引起了極大的反響，并很快風靡全國。沒有到過新疆塔什庫爾干也不會拉小提琴的陳鋼，是怎樣創(chuàng)作出這部精彩絕倫的小提琴作品的呢？
“文革”期間，音樂創(chuàng)作被限制在極其狹窄和苛刻的范圍內(nèi)進行，選擇當時人們耳熟能詳?shù)母锩枨?、民歌、“樣板戲”等音樂作品進行改編，成為多數(shù)人首選的創(chuàng)作方式。在改編這首作品時，陳鋼首先想到的就是讓小提琴這件西洋樂器“唱出”中國人的審美要求。同時，陳鋼把這一時期人們對“陽光”的渴求、對生活的希望這種普遍的內(nèi)心訴求，當作自己作為一名作曲家的責任。在當時文藝界高舉“民族化”的大旗下，陳鋼將目光轉(zhuǎn)向了音樂資源豐富的新疆地區(qū)，想到了用位于我國西北邊陲喀什地區(qū)的塔吉克族音樂，因為這一地區(qū)的音樂特征屬于波斯—阿拉伯樂系，其音樂風格在某種程度上與來自西方的小提琴音樂直接相連。這類音樂風格從旋律、節(jié)奏等方面非常適合小提琴的演奏。最終，陳鋼將已有的兩首塔吉克風格的音樂作品進行整合，并以“拼貼”式的思維，改編創(chuàng)作出小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》。
作品的引子之后，由“縱情高唱”和“熱烈歡舞”兩部分組成。第一部分“縱情高唱”的音樂素材主要來源于歌曲《美麗的塔什庫爾干》。其四音列和增二度音程的大量使用，以及 7/8、5/8、4/8、2/4 等節(jié)拍的頻繁轉(zhuǎn)換，使得樂曲帶有濃郁的塔吉克風格。第二部分“熱烈歡舞”的主題材料改編自笛子曲《帕米爾的春天》。陳鋼做了一系列探索性的嘗試，如大量使用小提琴的頓弓、跳弓、雙音、泛音等高超的演奏技巧，以增強樂曲的演奏特色、拓展音樂的動力。特別是在作品的最后一段，小提琴用飛速跳弓演奏出“無窮動”式的十六分音符，鋼琴伴奏則以爵士音樂風格的切分節(jié)奏進行配合，二者相得益彰，將全曲的情緒推上頂點，描繪出一幅舞步飛旋、熱烈狂歡的節(jié)日景象。
《陽光照耀著塔什庫爾干》以“萬花筒”式多變的旋律和高超的演奏技巧，贏得了小提琴愛好者和演奏家的喜愛。在這部作品的改編創(chuàng)作中，陳鋼以西洋樂器為載體，最大限度地發(fā)揮了小提琴的特性，同時又準確地展示出我國民族的音樂語匯和中國音樂文化的精髓，這無疑是這首作品的成功之處。這部作品問世后，其他音樂家還創(chuàng)作了適合二胡、琵琶等民族樂器演奏的改編版。
陳鋼創(chuàng)作的這首小提琴作品，以“洋為中用、兼收并蓄”的創(chuàng)作思想，激勵著后來的作曲家，為創(chuàng)作出能夠走向世界、讓本民族音樂風韻為世界所知的“中國音樂”而不斷努力、不斷創(chuàng)新。
（劉媛媛）
