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【共和國音樂記憶】穿林海，跨雪原 ——《迎來春色換人間》（現代京劇《智取威虎山》選段）
內容簡介：
1957年，作家曲波的長篇小說《林海雪原》出版發(fā)行。這部小說通過藝術手法再現了中國人民解放軍某小分隊在東北剿匪的英勇事跡，情節(jié)生動，引人入勝。
內容簡介：
1957年，作家曲波的長篇小說《林海雪原》出版發(fā)行。這部小說通過藝術手法再現了中國人民解放軍某小分隊在東北剿匪的英勇事跡，情節(jié)生動，引人入勝。穿林海，跨雪原
——《迎來春色換人間》（現代京劇《智取威虎山》選段）
1957年，作家曲波的長篇小說《林海雪原》出版發(fā)行。這部小說通過藝術手法再現了中國人民解放軍某小分隊在東北剿匪的英勇事跡，情節(jié)生動，引人入勝。
《林海雪原》的作者曲波和其妻子都曾是剿匪小分隊的指揮員和戰(zhàn)斗員，是剿匪戰(zhàn)斗的親歷者，因此這部小說中的人物故事大多都以真人真事作為素材，具有很強的寫實性。同時，這部小說成功塑造了主人公楊子榮這位有勇有謀、機智果敢的偵察排長，他孤身深入以座山雕為首的匪幫，獲取了敵人的重要情報，并和小分隊成員里應外合，一同成功搗毀了匪巢。
1960年，根據小說《林海雪原》改編的同名電影公映后，楊子榮的形象進一步深入人心，上海的京劇工作者受到《林海雪原》故事和主人公楊子榮英雄形象的鼓舞，創(chuàng)作演出了現代京劇《林海雪原》（也曾命名《智擒慣匪座山雕》）。新編演的京劇和電影一樣，也是以楊子榮為主要人物，以原著中智取威虎山、消滅座山雕和其匪幫的情節(jié)為主線進行演繹。京劇《林海雪原》的劇本更加突出了楊子榮的高大形象，又修改了一些原來劇中的人名，增添了小常寶、李勇奇等原著中沒有的人物，將管弦樂隊加入了文武場伴奏，同時進行了場次的調整，劇名也改為《智取威虎山》，并被拍成彩色電影公開發(fā)行。
現代京劇《智取威虎山》在繼承傳統(tǒng)京劇藝術表演程式的基礎上，進行“古為今用，洋為中用”的大膽創(chuàng)新改造，是京劇現代戲的經典之作。該劇首次將西方管弦樂引入京劇伴奏，呈現中西樂器混編配樂演奏形式，但同時也不削弱傳統(tǒng)京劇 “三大件”——京胡、二胡和月琴的主奏樂器地位，一方面保留了傳統(tǒng)京劇的韻味，同時也豐富了戲劇的音樂表現力。
《迎來春色換人間》是集中表現現代京劇《智取威虎山》新舊藝術形式完美結合的一個重要唱段。唱段前部分是一段西方交響樂形式演奏的幕間曲，烘托出英雄出征的氣勢。唱段中有以傳統(tǒng)京劇“悶簾導板”形式唱出的“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢”的經典唱句。主人公楊子榮手持馬鞭，以傳統(tǒng)京劇虛擬的舞臺技巧展現出的“馬舞”，采用傳統(tǒng)京劇“趟馬”的表演程式，并巧妙加入了新式的舞蹈動作，依次展現英雄“下坡”“上山”“越澗”“穿林”的各式動作?！洞蚧⑸仙健肥乾F代京劇《智取威虎山》中的重要場次，《迎來春色換人間》更是全劇的精華。
雖然《智取威虎山》的出現主要受到當時政治形勢和文化政策的影響，但其藝術價值和文化影響力卻不應被忽視。這出劇目進一步挖掘了京劇這一傳統(tǒng)藝術的潛力，延續(xù)了其生命力，更為后人創(chuàng)編現代京劇和其他戲曲曲種的劇目提供了啟發(fā)，做出了示范。另外，該劇對于主人公楊子榮的成功塑造，喚起了中國人民的英雄主義情結，承載了許多普通中國人的“英雄夢”。
（彭博）
