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暴風雨中展翅翱翔 ——潘嘉俊《我是海燕》

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1972年，工程兵建筑團的小戰(zhàn)士潘嘉俊完全沒有想到，他創(chuàng)作的油畫作品《我是海燕》后來會成為紅遍中國大江南北、成為幾代人青春記憶的美術經典。他創(chuàng)作的“海燕”，是一位在暴風雨中攀上電線桿檢修通信設備的女話務兵，她勇敢、堅毅、樂觀，充滿了女性魅力?？耧L中，女話務兵翻飛的軍用雨衣像一對翅膀，烘托出她矯健的身姿，正如高爾基《海燕》中描寫的一樣，猶如勇敢搏擊風雨的海燕。這一女兵形象成為當時千千萬萬青年心目中的“女神”，在那個激情燃燒的歲月，很多人把這幅畫掛在自己的床頭，以此激勵自己在艱苦的環(huán)境中繼續(xù)努力。

《我是海燕》創(chuàng)作于1971年秋天至1972年春天，當時24歲的潘嘉俊被調入廣州軍區(qū)，一邊跟隨美術學習班學畫，一邊跟隨“海上軍需服務隊”體驗生活。在面對狂風暴雨習以為常的海島上，由電線桿串聯起的通信設備成為連接海島與大陸的“生命線”，通過它們，可以“將電話通到黨中央，通到毛主席身邊”。潘嘉俊正是在海島上看到通信戰(zhàn)士在風雨中檢修、維護通信設備，感受到他們的辛勞與敬業(yè)后，確定“戰(zhàn)士搶修電纜”這一繪畫主題的。

第一稿“海燕”表現兩個年輕人在海邊礁石上檢修海底電纜，然而這一思路并未在學習班中通過，原因是“修電纜”行為太過專業(yè)，無法獲得大眾理解，但描繪“通信戰(zhàn)士”的主題得到大家的一致肯定。潘嘉俊在這一稿基礎上重新修改，借用話務工具，請創(chuàng)作班戰(zhàn)友當模特，爬上電線桿做修電纜的動作，從而進行寫生。為了表現出被雨淋濕的軍裝，潘嘉俊自己穿上軍裝，用水淋濕，然后讓戰(zhàn)友們拍照記錄。畫面主角選擇女性的靈感則源于毛澤東《為女民兵題照》的詩句“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”，表現出女性為祖國建設事業(yè)而奮斗的昂揚斗志與奉獻精神。

潘嘉俊以當時流行的筆法與形式描繪了在風雨中搶修通信電纜的女戰(zhàn)士形象。她的身形幾乎占據了畫面尺幅的四分之三，面龐飽滿紅潤，大腿粗壯健碩，左手扶通電工具，右手持電話，眼神堅毅，面露自信的微笑，仿佛是搶修好電路后自信地向“總部”匯報情況。海島上風雨交加，女戰(zhàn)士攀上木質電桿，高空中的她全身濕透，外套隨風向后揚起，背景中的樹木呈東倒西歪狀，潘嘉俊以此來襯托天氣的惡劣以及女戰(zhàn)士的勇敢。此刻，她就是高爾基筆下在暴風雨中展翅飛翔的“海燕”！為了突出“海燕”的高大與光輝形象，潘嘉俊采用了仰視視角，女戰(zhàn)士在高高矗立的電桿頂部，讓觀者從視覺效果與心理上同時產生崇高感與敬佩感。

在《我是海燕》中，潘嘉俊描繪的是他切身經歷過的生活場景，他還以此為象征，將革命現實主義與革命浪漫主義通過“風雨”與“女戰(zhàn)士”完美地結合起來。女戰(zhàn)士被喻為“海燕”，她同樣是新中國成立之后千萬女同胞的縮影，也象征著年輕的共和國；暴風雨則暗喻束縛女性的封建枷鎖，同時也是國際敵對勢力的化身?！昂Ｑ唷辈粦直╋L雨，攀到危險的高處，依然斗志昂揚、充滿干勁，代表著新生的共和國無懼任何敵對勢力，勢要將革命進行到底的決心。

由于描繪的是暴風雨場景，加之女戰(zhàn)士身穿軍裝，整個畫面偏冷色調，但潘嘉俊通過對“海燕”身體美的刻畫以及“凌空”仰視的視覺感受，體現了“紅光亮、高大全”的典型特征。畫名《我是海燕》來源于通信兵“作業(yè)”暗號的其中一種，即通常在檢修電纜時的通話暗號，如“我是長江”“我是黃河”等，而潘嘉俊描繪的當時的廣州軍區(qū)面對大海，“我是海燕”作為女戰(zhàn)士的通信暗號，無比切合實際情況。

《我是海燕》成功刻畫了保衛(wèi)祖國邊防的女戰(zhàn)士形象，加之由《人民日報》《解放軍畫報》爭相發(fā)表，還被印刷成宣傳畫、郵票等大量發(fā)行，此畫迅速在全國流傳開來，并先后到多個國家展覽，影響了之后諸多美術工作者的創(chuàng)作思路與作品立意，成為新中國美術史上富有時代特征的經典之作。

（劉娜娜）

【人物檔案】

潘嘉俊

1947年出生于廣州。1968年應征入伍，服務于部隊文工團及文化新聞機構，主要從事美術創(chuàng)作與美術編輯工作。1988年轉業(yè)，到廣東省美術家協會、廣東省文學藝術界聯合會任職，歷任廣東省美協秘書長、專職副主席等職，2007年退休。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品