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【共和國美術(shù)記憶】熱情似火的勞動之歌——王文彬《夯歌》
內(nèi)容簡介：
1956年，毛澤東提出繁榮社會主義文藝創(chuàng)作的“雙百”方針，要求藝術(shù)家創(chuàng)作人民的藝術(shù)，貼近群眾，深入生活，為人民服務(wù)，藝術(shù)作品要反映人民生活，讓人民欣賞。
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1956年，毛澤東提出繁榮社會主義文藝創(chuàng)作的“雙百”方針，要求藝術(shù)家創(chuàng)作人民的藝術(shù)，貼近群眾，深入生活，為人民服務(wù)，藝術(shù)作品要反映人民生活，讓人民欣賞。熱情似火的勞動之歌——王文彬《夯歌》
1956年，毛澤東提出繁榮社會主義文藝創(chuàng)作的“雙百”方針，要求藝術(shù)家創(chuàng)作人民的藝術(shù)，貼近群眾，深入生活，為人民服務(wù)，藝術(shù)作品要反映人民生活，讓人民欣賞。在“雙百”方針指引下，1957年，中央美術(shù)學(xué)院開展了“深入生活”的創(chuàng)作革新，一改過往由教師帶領(lǐng)學(xué)生去指定地點(diǎn)創(chuàng)作的方式，讓學(xué)生自主選擇創(chuàng)作地點(diǎn)，自由組隊(duì)創(chuàng)作。于是，當(dāng)時(shí)還在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)畫的王文彬與同學(xué)一起，去到自己的家鄉(xiāng)山東沂蒙山區(qū)，與群眾同吃、同住、同勞動，并在這期間萌生了創(chuàng)作《夯歌》的念頭。沂蒙山區(qū)雖偏遠(yuǎn)貧窮，但王文彬感受到，與過去戰(zhàn)爭歲月相比，人民精神面貌大大改善，不但有了自己的土地，還成立了合作社，他們珍惜來之不易的和平歲月，在建設(shè)自己家園的美好理想鼓舞下，勞動熱情像火山般噴發(fā)出來。
一次參加水庫建設(shè)時(shí)，王文彬聽到工地上到處回蕩著歡騰的歌聲，看到一群婦女一邊唱著夯歌，一邊打夯，她們充滿了青春的活力，勞動時(shí)的豪情令人振奮。王文彬感受到一種強(qiáng)烈的時(shí)代精神，深受感動，隨即畫了《夯歌》的草圖。
王文彬帶著大量寫生素材和創(chuàng)作草圖回到學(xué)校，老師董希文看過后給予了鼓勵(lì)，囑咐他要把《夯歌》創(chuàng)作成一幅“大畫”。后來因?yàn)?/span>種種原因，王文彬沒能立即將這些寫生素材轉(zhuǎn)為正式創(chuàng)作，直到1960年進(jìn)入羅工柳工作室才將此畫完成，并作為自己在中央美術(shù)學(xué)院本科階段的畢業(yè)創(chuàng)作。
在《夯歌》創(chuàng)作完成30年后，王文彬曾撰文講述當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作歷程，他難掩激動之情，回憶道：“當(dāng)時(shí)我多么熱望用自己的作品去表現(xiàn)人民心中固有的勞動熱情?！薄拔乙{(diào)動我的藝術(shù)語言去表現(xiàn)那使我真正感動和深有體會的時(shí)代主題——自覺的勞動熱情和它的美?！薄拔壹印⑴d奮、熱情、專注地忘我揮筆，在三米多長的畫布上，一氣呵成地在20天之內(nèi)完成了《夯歌》的創(chuàng)作?！?/span>打夯是一項(xiàng)通常需要多人協(xié)力的體力勞動，夯歌就是在這一集體勞動中產(chǎn)生的。在打夯時(shí)，人們用一些“號子”使得勞動節(jié)奏一致，控制動作的速度，提高勞動效率，也鼓舞士氣，增添勞動的樂趣。這一簡單、重復(fù)的即興創(chuàng)作逐漸固定，發(fā)展成夯歌，成為帶有各地區(qū)民間特色的民謠。
《夯歌》的畫面以仰視的角度表現(xiàn)站在山坡上打夯的五位勞動女性，中間的紅衣姑娘雙手奮力拉起夯石，周圍四個(gè)姑娘各自雙手拉繩，身體向后仰，一起抬起夯石。她們肌肉繃緊，衣服與發(fā)辮揚(yáng)起，臉上洋溢著笑容，健康的小麥色臉頰泛著紅暈，帶著青春的朝氣和勞動的活力。山坡那頭隱隱可見勞動的人群和高大的機(jī)械臂，反映了當(dāng)時(shí)人們熱火朝天的勞動熱情與積極樂觀的生活態(tài)度。
王文彬用逆光表現(xiàn)人物體積感，突出姑娘們高大結(jié)實(shí)的形象，同時(shí)用高調(diào)的亮色描繪人物，以明亮的背景突出室外強(qiáng)烈的光線，但遠(yuǎn)山沉郁的深色及人物大面積的暗部使得畫面顏色鮮明而不跳脫，暗部更有一種透明之感，運(yùn)用了印象派外光畫法。此外，畫家特別用裝飾性線條勾勒人物形體、衣紋，渲染運(yùn)動的節(jié)奏與韻律感，傳達(dá)出勞動的熱烈氣氛。這個(gè)技法來自畫家對傳統(tǒng)中國畫技法的體會和學(xué)習(xí)。他將線條融入油畫中，創(chuàng)作出具有民族特色的中國油畫，也讓此畫具有了獨(dú)特風(fēng)格。
《夯歌》充分展現(xiàn)了勞動女性美和力量相結(jié)合的形象，五個(gè)姑娘如英雄一般高大矯健，又帶有青春的明媚和曲線的柔美，她們“恰似一簇簇鮮花般怒放的雕刻群像”，所以《夯歌》常被認(rèn)為是描繪新中國女性形象的代表作。畫雖然無聲，但通過畫面，我們似乎可以感受到那穩(wěn)健、昂揚(yáng)的夯歌正號召大家積聚力量，投入生產(chǎn)建設(shè)之中。
王文彬在《夯歌》中體現(xiàn)了他對東西方藝術(shù)的思考及對民間藝術(shù)的認(rèn)同，他用明快的顏色、有韻律感的線條記錄了20世紀(jì)50年代新中國建設(shè)初期，人民在勞動時(shí)激情昂揚(yáng)且樂觀、滿足的精神狀態(tài)。
《夯歌》創(chuàng)作完成后即入選1962年“新芽美展”全國巡回展，受到關(guān)注并引發(fā)熱議，后來又參加了1977年紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表35周年美術(shù)作品展、1992年“20世紀(jì)·中國”美展、2018年“與時(shí)代同行——中央美術(shù)學(xué)院百年校慶精品展”等展覽，成為新中國美術(shù)史上具有典型時(shí)代特征的代表性作品。
（周方涵）
【人物檔案】
王文彬
1928—2001年。山東青島人，1955年入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，1957年入中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，后進(jìn)入羅工柳畫室。1962年留校任教，20世紀(jì)80年代進(jìn)入壁畫系教研室工作，投入壁畫創(chuàng)作，代表作有《山河頌》。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝術(shù)委員會會員。
主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品
