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新中國的“抗洪史詩”——黎雄才《武漢防汛圖卷》

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1954年長江出現(xiàn)百年來罕見的流域性特大洪水。這年汛期，雨季來得早，多場暴雨席卷而來，暴雨過程頻繁，持續(xù)時(shí)間長，降雨強(qiáng)度大，籠罩面積廣，導(dǎo)致洪湖地區(qū)、東荊河兩岸一直到武漢市區(qū)周圍湖泊一片汪洋，荊江分洪區(qū)及其備蓄區(qū)全部淹沒；廣大農(nóng)田積澇成災(zāi)，廣大山地暴雨，山洪為害；長江中下游湖北、湖南、江西、安徽、江蘇5省123個(gè)縣市受災(zāi)，受災(zāi)人口1888萬余，京廣鐵路100天不能正常運(yùn)行；房屋大量倒塌，莊稼大部分絕收，造成了重大的經(jīng)濟(jì)損失。

沿江兩岸約有30萬軍民在中國共產(chǎn)黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)下，展開了英勇頑強(qiáng)的防汛斗爭。中南美術(shù)?？茖W(xué)校的師生也參與了抗洪救災(zāi)。時(shí)任中南美術(shù)?？茖W(xué)校副教授的黎雄才被軍民一心、頑強(qiáng)抗災(zāi)的精神深深感染，在救災(zāi)前線創(chuàng)作了大量速寫，以記錄軍民艱苦卓絕的抗災(zāi)斗爭場景。黎雄才在這些速寫作品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了這幅長卷——《武漢防汛圖卷》。

作為嶺南畫派卓有成就的代表人物，黎雄才一直堅(jiān)持“折衷派”“折衷中西”的山水畫創(chuàng)作理念，加之受現(xiàn)實(shí)主義文藝路線的引導(dǎo)，他的創(chuàng)作擅長以傳統(tǒng)筆墨、現(xiàn)代視角寫現(xiàn)實(shí)之真情真景。在這種創(chuàng)作理念的指導(dǎo)下，他的作品用筆飄逸，頗有溫度。工筆畫家于非闇曾經(jīng)評價(jià)《武漢防汛圖卷》是“近幾十年來罕見的鴻篇巨制”，“是我有生以來所見的動(dòng)人的現(xiàn)代作品之一”。黎雄才的作品之所以能以真情動(dòng)人，與他堅(jiān)持寫生，從生活中汲取創(chuàng)作源泉有很大關(guān)系。20世紀(jì)40年代，黎雄才長期赴西北采風(fēng)、寫生，陜西、甘肅、新疆等地都留下了他的足跡。在創(chuàng)作《武漢防汛圖卷》這幅長卷前，黎雄才也繪制了大量速寫，以從現(xiàn)實(shí)中找到真實(shí)美，這些速寫作品是他對武漢人民救災(zāi)生活較為客觀的記錄。

黎雄才通過長期的實(shí)地體驗(yàn)與寫生，獲得了超乎尋常的描寫和把控復(fù)雜場景的能力，為他繪就表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)斗爭復(fù)雜場景的畫作——《武漢防汛圖卷》奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。黎雄才用《武漢防汛圖卷》書寫了一部新中國抗洪救災(zāi)史詩。此畫采用全景式構(gòu)圖，以整個(gè)防汛歷程的發(fā)展為時(shí)間線索，自右而左分12個(gè)部分陸續(xù)展開，記錄了從洪水暴發(fā)到防洪抗災(zāi)成功的全過程。畫作開卷描繪的是“從漢口望武昌黃鶴樓一帶”，救災(zāi)人員修復(fù)已崩塌堤壩的場面；中段描畫了救災(zāi)人員填補(bǔ)1931年大洪水造成的堤壩缺口的過程，這得益于黨和人民政府的有效統(tǒng)籌部署，物資通過水路、鐵路、公路源源不斷地被運(yùn)往前線，貨船上的物資堆成了小山，卡車載著救災(zāi)人員飛馳而過，為抗洪排險(xiǎn)提供了有力的保障，畫家還畫出了指揮部、排水站等重要地標(biāo)；畫卷的尾段是洪災(zāi)過后居民重返家園的景象，以一望無際豐收的稻田和升起的朝霞作結(jié)。畫作段與段之間，以大堤、江面、樹木、建筑等承前啟后，巧妙過渡，銜接自然，不著痕跡，虛實(shí)相生，開合有度，給人波瀾壯闊、蕩氣回腸的藝術(shù)感受。同時(shí)，畫家對細(xì)節(jié)刻畫入微，讓人觀之便能融入場景之中。如畫面中描畫了群眾到“戰(zhàn)士之家”為搶險(xiǎn)士兵洗衣服的場景，體現(xiàn)了軍民一家親的和諧之情。另一段描畫大家奮力修建大堤的場景，夯土墻上清楚寫著的“不獲全勝?zèng)Q不收兵”字樣，也被畫家記錄進(jìn)畫里，體現(xiàn)了軍民聯(lián)合戰(zhàn)勝洪災(zāi)的決心。

這幅《武漢防汛圖卷》因借助和發(fā)展了傳統(tǒng)手卷畫的繪畫樣式，以史詩般的壯闊場景，記錄了武漢抗洪救災(zāi)的感人情景，成為反映新中國、新社會(huì)建設(shè)風(fēng)貌的代表性作品，成為以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時(shí)代、新生活的成功范例，從而受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，入選了“第二屆全國國畫展覽會(huì)”。與此同時(shí)，20世紀(jì)50年代，各地涌現(xiàn)出一批描繪城鄉(xiāng)新景的杰出長卷，除了《武漢防汛圖卷》，關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》和古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森合力創(chuàng)作的《首都之春》等，都以古為今用、洋為今用的水墨創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了新中國在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全新樣貌。

（王宇彤）

【人物檔案】

黎雄才

1910—2001年。廣東省肇慶人。1926年起師從嶺南“二高一陳”之高劍父先生習(xí)畫，1932年赴日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫，1935年回國后任教于廣州市立美術(shù)專科學(xué)校、廣東肇慶中學(xué)、重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。新中國成立后，曾任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長兼中國畫系主任，嶺南畫派紀(jì)念館館長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品