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1942年，毛澤東在第一次延安文藝座談會(huì)上就指出：“生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉。”黃胄一生的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)歷正是對(duì)這一理念最好的詮釋。20世紀(jì)40年代到70年代，黃胄前后六次入疆采風(fēng)，他和邊疆的牧民同吃同住，并與他們結(jié)下了深厚的友誼。黃胄的速寫本從不離身，他一邊體驗(yàn)生活，一邊為創(chuàng)作積累素材，成為一位高產(chǎn)的速寫畫家。

《洪荒風(fēng)雪》原名《柴達(dá)木風(fēng)雪》，描繪的是一隊(duì)地質(zhì)勘探隊(duì)員在當(dāng)?shù)啬?/span>民的帶領(lǐng)下，騎著駱駝在風(fēng)雪中艱難跋涉的場(chǎng)景，是黃胄根據(jù)自己青藏公路之行的切身體會(huì)創(chuàng)作的。黃胄在回憶創(chuàng)作《洪荒風(fēng)雪》的緣起時(shí)曾說：“我敢于畫畫，主要是在生活中摸爬滾打畫的。如畫《洪荒風(fēng)雪》，是在格爾木看見上百個(gè)地質(zhì)勘查隊(duì)員，在那樣廣闊的土地上艱苦勞動(dòng)，我激動(dòng)得不得了。”正是因?yàn)辄S胄在格爾木寫生時(shí)曾親眼見過勘探隊(duì)員工作的場(chǎng)景，聽過這片疆土上的駝鈴叮當(dāng)和冬不拉的悠揚(yáng)，故而對(duì)邊疆的生活有很深的感受。他希望通過繪畫，把自己的所見、所聽、所感都表現(xiàn)出來。

畫面中的雪原，曾是文成公主入藏之路，每逢冬季，這里便是風(fēng)雪莽原。新中國(guó)成立前沒有入藏的公路，西藏地區(qū)相對(duì)封閉，物資運(yùn)輸很困難，大雪封山之時(shí)入藏更是難上加難。然而即使再難，解放事業(yè)也不能中止。1950年人民解放軍進(jìn)軍西藏，為完成祖國(guó)的統(tǒng)一大業(yè)，為響應(yīng)毛澤東主席提出的“一面進(jìn)軍，一面修路”的主張，康藏公路（即川藏公路）于1950年4月始建，1954年12月25日正式通車?？挡毓肥且粭l貫通西康（舊省名，包括今四川省西部及西藏自治區(qū)東部地區(qū)），終點(diǎn)位于拉薩的公路，這條世界上海拔最高的公路凝聚了 11萬軍民的心血，因?yàn)楣こ叹薮?、環(huán)境艱苦、地質(zhì)條件復(fù)雜，2000多軍民為之付出了生命的代價(jià)，書寫下永垂不朽的史詩。康藏公路的修建讓人力和物資源源不斷地被輸送到了西藏地區(qū)，也為西藏的和平解放奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)黃胄隨慰問團(tuán)赴拉薩體驗(yàn)生活，參加了康藏公路的通車儀式。作為公路通車的見證人，公路修建背后的故事想必也令黃胄感觸良多，創(chuàng)作《洪荒風(fēng)雪》的想法便油然而生。1957年，正是憑借這件作品，黃胄在第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，成為享譽(yù)國(guó)際的畫家。

為了真切地展現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)軍民的生活風(fēng)貌，黃胄常赴甘肅、陜西、青海、新疆等地寫生。《洪荒風(fēng)雪》的創(chuàng)作是基于他多年的寫生體會(huì)，以及在練習(xí)中日趨爐火純青的筆墨。少數(shù)民族同胞的熱情好客及人跡罕至的西部荒原，都給他留下了畢生難忘的印象。黃胄兼取中西繪畫技法，在《洪荒風(fēng)雪》中，采用了仰視視角、全景式構(gòu)圖突出空間縱深感，舍棄傳統(tǒng)國(guó)畫中的留白技法，滿紙灑礬鋪底，塑造冰雪空間感，展現(xiàn)出白雪皚皚的西部風(fēng)景。他用簡(jiǎn)約概括的筆墨描畫出人物生動(dòng)的動(dòng)態(tài)，隊(duì)員們跋涉的艱辛，彈奏著冬不拉引路的牧民的熱情、樸實(shí)都被展現(xiàn)于畫中。

黃胄擅長(zhǎng)描畫動(dòng)物，但此前很少畫駱駝。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)駱駝的結(jié)構(gòu)特征，回京后他還專門去動(dòng)物園寫生，盡管動(dòng)物園的駱駝和邊疆荒原上的駱駝在氣魄上相差甚遠(yuǎn)，但對(duì)于他把握駱駝的骨骼、結(jié)構(gòu)還是有一定幫助。此畫中的駱駝極具寫實(shí)感，它們頂著肆虐的風(fēng)雪前行，頸部鬃毛蓬松飄起，生動(dòng)形象。

黃胄親眼見證了西部從解放到大開發(fā)的進(jìn)程，因此他的很多作品都是西部主題。黃胄的《洪荒風(fēng)雪》不但體現(xiàn)出新中國(guó)成立初期的時(shí)代風(fēng)貌，也體現(xiàn)出一個(gè)非學(xué)院派畫家對(duì)藝術(shù)孜孜不倦地求索的成果。

（王宇彤）

【人物檔案】

黃胄

1925—1997年。河北蠡縣人。長(zhǎng)安畫派代表人物，收藏家。炎黃藝術(shù)館創(chuàng)始人之一，中國(guó)畫研究院、中國(guó)工藝美術(shù)館籌建人之一，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。常年在西北寫生，創(chuàng)作了大量以少數(shù)民族生活為題材的作品。1949年參加中國(guó)人民解放軍，任西北軍區(qū)政治部文化創(chuàng)作員。1950年作品《爹去打老蔣》入圍全國(guó)美術(shù)作品展覽。1955年任中國(guó)人民解放軍總政治部文化部創(chuàng)作員。1981年任中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)。

1988年12月為籌建炎黃藝術(shù)館成立了黃胄美術(shù)基金會(huì)并任會(huì)長(zhǎng)，1991 年任炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)。代表作品有《洪荒風(fēng)雪》《豐樂圖》《趕集》等。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品